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　　電影《日掛中天》在第82屆威尼斯國際電影節上嶄露頭角，電影對復該片主演辛芷蕾憑借其內斂而極具爆發力的日掛表演榮獲最佳女演員獎，成為第三位在威尼斯國際電影節上獲此殊榮的中天雜人華人女演員。獎項的冷峻加持也令本片在全國公映前備受矚目。

　　《日掛中天》為導演蔡尚君繼《紅色康拜因》(2007)、審視《人山人海》(2011)與《冰之下》(2017)之後的電影對復第四部長片，亦標誌著他在憑借《人山人海》斬獲第68屆威尼斯國際電影節最佳導演“銀獅獎”十四年後，日掛再度重返該國際影展。中天雜人影片聚焦陷於情感糾葛與倫理困境中的冷峻都市男女，通過一段三角關係揭示了當代個體在欲望、審視道德與命運的電影對復撕扯中所麵臨的某種精神困境。

　　極簡敘事中的日掛身體共鳴

　　《日掛中天》在敘事層麵延續了蔡尚君一直以來的作者風格。他之前導演的中天雜人每一部電影作品中，敘事結構均呈現出極簡與模糊的冷峻特征，並帶有濃厚的審視懸疑色彩。導演拒絕使用常規的背景鋪墊與人物前史交代，而是選擇將觀眾直接拋入一個充滿不確定性的生活切片之中，通過捕捉角色“當下”的語言、情緒與行為，揭示其內心潛藏的隱秘創傷。這種極簡性、碎片化、留白式且充滿懸念感的敘事策略，在《日掛中天》中得到了更為純熟的呈現。

　　影片始終以女主角曾美雲的日常生活為敘事核心，並通過她的視角展開故事。在影片伊始的幾個段落中，觀眾既不知美雲懷孕的緣由，也無法確認她與葆樹、其峰之間的複雜關係。敘事的推進完全依托於美雲的感知與經驗，觀眾被引導著與她一同觀察、感受、探尋。導演的鏡頭在此承擔著觀察與發現的功能，觀眾需在觀影過程中自行拚湊出真相。即便是當美雲與葆樹的過去被揭露時，導演依然摒棄了煽情的閃回，而是將所有答案埋藏於角色間充滿張力的對話與行為之中，這種“非再現性”的敘事方式給觀眾留下了充分的想象空間。

　　導演並沒有使用“上帝視角”：當葆樹聲稱自己因撞人而入獄時，觀眾幾乎信以為真，直到後來才經由美雲之口得知，真正的肇事者是她，而葆樹隻是為愛頂罪。觀眾的認知被導演刻意地“誤導”、限製與重塑，這一手法產生了雙重效應：一方麵，其極大地增強了影片的懸疑色彩與敘事吸引力，將觀影行為轉化為一種主動的解謎過程。另一方麵，也是更為深刻的一點，其迫使觀眾在心理與身體層麵，去同步體驗角色那種如浮萍般漂泊無依的生存狀態。當觀眾和角色一樣，對周遭世界充滿未知與不安時，一種深刻的共鳴便被建立起來。觀眾不再是冷靜的旁觀者，而是與角色一同被拋入影片中那個動蕩的環境，共同承受著命運的顛簸，感受角色的情緒起伏。影片通過敘事上的克製，使觀眾避免掉入繁雜的情節之網，從而達成一種超越傳統情感認同的、深刻的“互主體性”聯結。這種聯結不再是單向的、帶有凝視意味的“我”對“他”的同情，而是一種雙向的、充滿身體共鳴的交流。

　　個體精神困境的深層探尋

　　對人性幽微之處的探索，構成了蔡尚君一貫的創作母題。從《紅色康拜因》中父子間的隔閡與誤解，到《人山人海》裏為兄弟複仇的千裏追兇，再到《日掛中天》的愛情糾葛，蔡尚君始終將鏡頭對準那些掙紮的靈魂。

　　《日掛中天》探討了過去與當下、虧欠與償還、道德與欲望、愛與恨之間的微妙邊界與複雜糾纏，正是這些交織的情感與思想構成了角色的精神困境。蔡尚君曾解釋，葆樹與其峰的同時出現，代表了美雲過去與當下的不期而遇。葆樹是她不為人知的過往，象征著被壓抑的過去對現實的突襲，他使美雲重新卷入由道德與欲望交織而成的漩渦中;其峰則對應她困頓的現實，兩人的關係同樣建立在道德瑕疵之上，構成一種密不透風的情感依附。麵對命運的捉弄，美雲既要在兩人之間艱難選擇，又不得不直麵被喚醒的創傷性記憶。

　　葆樹的出現迫使她正視七年來的怯懦與不安，承擔過去的錯誤。因此，她對葆樹的情感，與其說是“報恩”，不如說是一種自我懲罰式的贖罪。當她說出“我活該”時，觀眾才理解，她對葆樹的照顧並非僅僅出於愛或償還，而更多是源於對自身過錯的深刻憎恨，她渴望通過承受痛苦來達成內心的平衡。這種複雜的心緒讓她產生了贖罪的想法，而這一心理動機也在影片的視覺語言中得到了絕佳印證：當其峰女兒阿林的鮮血濺滿衣衫，美雲下意識地遮掩並用水衝洗血漬，這一舉動象征著她試圖洗刷內心罪惡的努力。

　　影片中，美雲與葆樹的情感很是複雜，更準確地說，導演有意模糊愛與恨的界限，將二者融為一體。在葆樹服刑期間，他多次想揭露真相、檢舉美雲;而當美雲意識到自己無法償還葆樹的犧牲時，她最終下意識地用刀刺向葆樹，以暴力撕開埋藏在心中的愛與恨。在他們的情感糾葛中，導演試圖告訴我們，當愛無法安放、無法被回應時，它最終可能會演變為毀滅性的力量。

　　以生命經驗體悟角色

　　在《日掛中天》中，辛芷蕾、張頌文與馮紹峰自然且克製的表演風格在含蓄中釋放出強烈的情感張力。三位演員摒棄了傳統戲劇化的表演技法，轉而將真實的身體經驗與情感感知融入角色之中。正是憑借這種細膩、有生命力且層次豐富的表演，辛芷蕾最終摘得威尼斯國際電影節最佳女演員獎。

　　辛芷蕾飾演的生活在廣州的服裝店老板娘曾美雲，是一個在現實壓力與情感糾葛中艱難維係生活的普通女性。她曾坦言，在拍攝完電視劇《繁花》後便渴望詮釋一個真正平凡、紮根於日常的角色，而曾美雲恰恰滿足了她的創作訴求。影片用大量篇幅描摹了美雲的日常：獨自去醫院、在直播間賣貨、奔波於服裝廠討要貨款，這些瑣碎的生活片段經由辛芷蕾的生活化演繹被賦予真實的質感。

　　為了捕捉一個普通人在重壓下努力維持生活秩序的狀態，在影片大部分時間裏，辛芷蕾都和角色一樣處於一種強烈的情感壓抑之中。麵對生活中的一片狼藉，美雲表麵波瀾不驚，內心卻焦灼不安。這份複雜的心理狀態，被辛芷蕾通過一係列微表情和身體語言細膩地傳遞出來。在影片結尾，當美雲在人潮湧動的汽車站瞥見水果刀，並用刀刺向葆樹時，壓抑的情感終於得到釋放。角色此時的反應自然且本能，辛芷蕾在采訪中談道：“我演的時候並沒有想太多，那更像是一種應激反應。”這恰恰證明了辛芷蕾已將自我完全“置入”角色的絕境之中，用身體而非技巧去感受角色。

　　辛芷蕾曾表示，美雲身上有一種與她相似的特質——始終向前看。無論命運如何捉弄，她都保持韌性，持續努力前行。導演以大量跟隨鏡頭記錄她行走的狀態：穿梭於醫院樓梯、老舊小區的狹窄走廊、城市的街道與潮濕的公園。無論環境如何，美雲始終步履不停，直麵生活的殘酷與無常。在辛芷蕾看來，美雲“尊重自己內心的選擇”，無論處境如何不堪，她始終在主動地、充滿韌性地向前走，去麵對、去選擇、去承擔。正是演員與角色之間這種基於“生命感悟”的高度精神契合，使得辛芷蕾得以實現與角色的深層對話。她所呈現的，不僅僅是一個角色的愛恨糾葛，更是一個普通女性奮力向前的、充滿力量的生命樣本，並最終以其精湛的表演，深深打動了觀眾與評委。

　　《日掛中天》是一次對複雜人性的冷峻審視，展現了導演的深厚功力。正如片名所寓：烈日當空，無情地照亮了每一個角落，讓所有陰暗無所遁形。而在人性被徹底曝曬之後，如何尋找精神的出口，便成了導演留給每個觀眾的問卷。

　　作者係中國藝術研究院影視學係2025級博士研究生

　　(作者：閆亢)