在“紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年優秀舞臺藝術作品展演”活動中，話劇北京人民藝術劇院的反思劇目《屠夫》反思戰爭帶給全人類的災難，警示和平年代的戰爭人們應“如山貓般警惕戰爭屠夫”，亮點湧現，人類備受好評。話劇

　　 1946年，反思奧地利劇作家彼得·普列瑟斯、戰爭德國劇作家烏爾利希·貝希爾在紐約合作完成了三幕悲喜劇劇本《屠夫》，人類展現了法西斯屠刀下社會小人物的話劇生存狀態、悲憫反思與和平追求。反思北京人藝2005版《屠夫》是戰爭在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年之際推出的一部經典之作。在當時的人類演出中，70多歲高齡的話劇老藝術家朱旭先生詼諧演繹50歲上下的老頭伯克勒，用荒誕喜劇演繹戰爭的反思殘酷與世事的動蕩，以黑色幽默撫慰著記憶的戰爭悲痛與時代的創傷。他的“要像山貓一樣的警惕，這樣我們才能安靜和平地、和平安靜地玩牌”對白，表演渾然天成，讓人從小人物口中深切地體會到生活的真理。

　　 此次的複排版《屠夫》讓經典在傳承中煥發新光彩。不同於此前傳統的封閉場景，2025版《屠夫》采用開放式的舞美設計。劇中，急促的汽笛聲劃破了維也納的夜空，巨型老式蒸汽火車喘著粗氣，拖著兩節車廂，從舞臺深處駛來。龐大森冷、左奔右突的火車，是充滿隱喻的舞臺裝置，帶來強烈的壓迫感。它將觀眾瞬間帶入1938年第二次世界大戰前夕，人們心中陰雲密布的恐懼氛圍中。火車的兩節車廂，時而是伯克勒家櫥窗裏擺著豬頭的肉鋪，時而是載運士兵的火車，時而又是殘忍血腥、堆滿屍骸的集中營，每次場景的切換都產生移步換景的效果，表現不同的時間軸和敘事場景。廣場、街道、肉鋪及下雨等場景亦虛亦實，構建出獨特心靈空間。火車代表著不同可能性，既能拉來敵人、釀成毀滅，也能去往遠方、升騰希望。此外，火車還暗喻時光流逝，暗合劇情的時間跨度。舞臺深處刺耳的火車鳴笛聲，是曆史的回響，更是未來的警笛。

　　 劇中人物伯克勒是被德國占領下的維也納城中一名肉鋪老板，作品以伯克勒一家及其朋友的命運，說明戰爭麵前根本不存在真正的幸存者。忠厚耿直、高大有力的“玉麵屠夫”伯克勒作為被驗明正身的“純種雅利安人”，是個在納粹當局統治下境遇稍好的普通人。但他的猶太牌友被迫流亡美國，老友赫爾曼也因一場與納粹黨徒的毆鬥而被抓去集中營打死，狂熱加入納粹衝鋒隊的兒子漢斯與其決裂並死於斯大林格勒戰役……這些事實都指向了故事的內核：無人可以避免受到戰爭的波及。

　　 2025版演出更加凸顯劇作的諷刺色彩。劇尾處，1945年納粹德國戰敗投降，就在大眾歡慶之時，卻有一位從精神病院跑出的“希特勒”闖進伯克勒家中。伯克勒這位屠夫與酷似“希特勒”的精神病人同時出現在舞臺之上，一位從事屠宰以養家糊口，另一個則代表著自詡吃素卻把整個世界卷入戰火的戰爭狂人，更是為禍眾生、罪孽深重的真屠夫，兩者構成一種鏡像式的互文反諷。

　　 該版演出陣容集結20多位中青年演員，他們從北京人藝保存的1982年《屠夫》演出說明書、舞美設計圖和老藝術家鄭榕先生密密匝匝手寫的排演本中充分汲取滋養，讓表演經受住觀眾的檢驗。演員金漢塑造的伯克勒孔武威猛、至剛至陽。演員張瀚生為巡官古裏奇注入了善良與溫暖，讓戰亂中的底層人物更具人情味。根據來自德國曼海姆民族劇院的德文劇本，劇中黨衛隊軍官格施特納首次以女性形象出現並由北京人藝2022級表演學員培訓班成員周情雲出演，機車上囂張的女上司對漢斯的曖昧糾纏也強化了漢斯的困境，讓人物更加複雜和豐富。

　　 此次展演活動，通過惠民演出、線上演播等多種形式吸引各地觀眾觀看。22部劇目中有《抗戰中的文藝》《錢塘浩歌》《龍隱居》《延水謠》等5部話劇，其中《屠夫》富於國際視野。廿載兩版《屠夫》，從沉穩持重轉向新銳靈動。然而，新版“屠夫”的人物塑造略顯用力過猛，全程情緒激昂、大義凜然，而父子等對手戲尚顯生澀。此外，每次轉場都靠火車，略顯頻繁或重複。有些轉場可以嚐試強化手風琴、管風琴的主調門，穿插德語歌曲或《藍色多瑙河》《友誼地久天長》等曲目。話劇是綜合藝術，舞臺美術是為戲服務，必須和表演、燈光、音樂等所有元素緊密配合，共同講好故事。

　　 （作者：何美，係中國文聯文藝評論中心研究處處長、副編審）

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