【影視銳評(píng)】

　　 懸疑影視劇作為中國影視版圖中最具辨識(shí)度的謎題敘事類型創(chuàng)作，始終以高密度的懸疑信息、強(qiáng)節(jié)奏的影視敘事、不斷反轉(zhuǎn)的劇需劇情以及充滿智性的博弈，持續(xù)吸引著觀眾。突破然而，謎題敘事在過去一段時(shí)間裏，懸疑部分懸疑影視劇過度沉溺於情節(jié)反轉(zhuǎn)，影視導(dǎo)致敘事邏輯斷裂、劇需人物塑造單薄。突破

　　 從類型發(fā)展的謎題敘事視角回望其演變曆程可以發(fā)現(xiàn)，這種倚重劇情反轉(zhuǎn)的懸疑創(chuàng)作傾向在懸疑影視劇的自身譜係中早有根源。懸疑影視劇如同一個(gè)包容廣泛的影視“大家族”，反特片、劇需涉案劇與諜戰(zhàn)劇等均是突破其中的重要成員。20世紀(jì)50年代出現(xiàn)的反特片堪稱家族中的“祖父輩”。其核心謎題往往圍繞“誰是特務(wù)”展開，情節(jié)多為新中國成立前後的敵我鬥爭(zhēng)，帶有鮮明的時(shí)代印記。20世紀(jì)80年代湧現(xiàn)的涉案劇則如同家族中承上啟下的中堅(jiān)一代。它將敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向“案件如何偵破”，多以警察視角展開，憑借強(qiáng)烈的真實(shí)感迅速崛起，成為懸疑創(chuàng)作的主力。然而，隨著此類作品紮堆出現(xiàn)，創(chuàng)作逐漸偏離正軌。部分劇集為追求感官刺激，過度呈現(xiàn)血腥暴力場(chǎng)麵，甚至暴露偵破手段，引發(fā)了社會(huì)爭(zhēng)議。2004年國家廣電總局開展一係列整治活動(dòng)，有效遏製了這一不良傾向，涉案劇的創(chuàng)作熱潮隨之降溫。創(chuàng)作者轉(zhuǎn)而汲取反特片的諜戰(zhàn)元素與涉案劇的邏輯推理基因，推出《潛伏》《懸崖》等諜戰(zhàn)劇。近年來，隨著視頻平臺(tái)內(nèi)容分眾化趨勢(shì)日趨明顯，以“迷霧劇場(chǎng)”“X劇場(chǎng)”為代表的類型化廠牌迅速崛起，為懸疑影視劇的持續(xù)創(chuàng)新提供了土壤。懸疑創(chuàng)作由此進(jìn)入新一輪的拓展期：一方麵向內(nèi)深化，發(fā)展出犯罪心理、社會(huì)派推理等更注重現(xiàn)實(shí)深度與人性剖析的分支；另一方麵向外耦合，積極與古裝、科幻、心理等元素交匯，展現(xiàn)出強(qiáng)大的敘事彈性與時(shí)代活力。

　　 縱觀其發(fā)展路徑，懸疑影視劇在長(zhǎng)期的類型融合與衍生過程中，逐步確立了以“解謎”為核心的敘事傳統(tǒng)。從反特片中“誰是特務(wù)”的身份之問，到涉案劇中“如何破案”的邏輯推演，再到諜戰(zhàn)劇中的“怎樣偽裝身份達(dá)成任務(wù)”，這些懸疑影視劇無不通過敘事的信息差製造出持續(xù)的認(rèn)知博弈與“解謎”快感。然而，這種以“設(shè)謎-解謎”為框架的敘事機(jī)製，容易依賴情節(jié)推進(jìn)與真相揭曉，形成對(duì)技術(shù)化敘事的路徑依賴。尤其是當(dāng)故事完全圍繞尋找真兇、破解不在場(chǎng)證明等“智力遊戲”展開時(shí)，角色的情感動(dòng)機(jī)與內(nèi)心世界便可能會(huì)淪為服務(wù)謎題的扁平化符號(hào)，造成情感的懸浮與共情的缺失。隨著類型融合不斷深入、觀眾審美閾值持續(xù)提升，多線並進(jìn)、時(shí)空跳躍、倒敘插敘等手法被頻繁使用，推動(dòng)劇情不斷走向複雜化與奇觀化。創(chuàng)作者為強(qiáng)化撲朔迷離之感，不斷疊加案件的複雜性，使偵破過程高度迂回，最終卻隻需依賴天才式的人物設(shè)定、高智商犯罪手法與嚴(yán)密的邏輯勾連即可完成敘事閉環(huán)。這類作品近年來大批量湧現(xiàn)，使觀眾漸漸習(xí)慣了其強(qiáng)假定性，接受了懸疑敘事所講述的故事及其塑造的人物形象與日常生活和現(xiàn)實(shí)邏輯之間存在顯著區(qū)隔。

　　 當(dāng)然，批判“謎題敘事”的弊端並非否定其本體價(jià)值，而在於警惕創(chuàng)作陷入技術(shù)狂歡而忽略人文內(nèi)核。近期《樹影迷宮》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《我是刑警》《唐朝詭事錄》等作品的成功，正體現(xiàn)出一種值得肯定的轉(zhuǎn)型趨勢(shì)。它們不再止步於“兇手是誰”或“如何犯罪”，而是以案件為切口，深入個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)肌理，從解答謎題走向叩問人性、觀照社會(huì)。《樹影迷宮》將敘事重心轉(zhuǎn)向?qū)r(shí)代氛圍與人物關(guān)係的細(xì)膩鋪陳。劇集以1994年的北方胡同為背景，從一名少女離奇死亡展開，卻並未急於揭示死因，而是通過胡同居民的日常瑣碎、警察冉曦與徒弟趙趕鵝的工作日常，緩緩構(gòu)建起一個(gè)充滿煙火氣的熟人社會(huì)圖景。這種看似平淡的敘事節(jié)奏，實(shí)則將懸疑感埋藏於生活肌理之中，讓案件的複雜性在人情世故的交織下自然累積，也讓最終的真相揭示更具情感衝擊與社會(huì)反思力度。同樣，《我是刑警》也摒棄了依靠高能反轉(zhuǎn)與天才偵探的敘事套路，轉(zhuǎn)而聚焦刑偵工作中瑣碎而真實(shí)的日常。劇中沒有天降神兵式的破案奇跡，有的隻是一線幹警在資源、技術(shù)與人力限製下的執(zhí)著堅(jiān)守。劇集通過“非傳奇性”的細(xì)節(jié)，恰恰生動(dòng)呈現(xiàn)出刑偵工作對(duì)從業(yè)者精力、體力與意誌的全方位考驗(yàn)，也讓觀眾感受到警察群體對(duì)真相的堅(jiān)守與對(duì)正義的信仰。

　　 可見，懸疑敘事要突破類型桎梏、釋放更深層魅力，關(guān)鍵在於實(shí)現(xiàn)從“技術(shù)炫技”到“真實(shí)感”的回歸。這種真實(shí)感絕非對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單複刻，而是一種深刻的美學(xué)自覺，即通過構(gòu)建細(xì)膩可信的時(shí)代氛圍、塑造紮根現(xiàn)實(shí)的人物動(dòng)機(jī)、鋪陳富有質(zhì)感的生活細(xì)節(jié)，為懸疑故事注入生命力。當(dāng)作品敢於展現(xiàn)刑偵工作的瑣碎與堅(jiān)持、人物內(nèi)心的矛盾與脆弱、案件背後複雜的社會(huì)成因時(shí)，它所觸發(fā)的就不僅是觀眾對(duì)謎題的好奇，更是對(duì)命運(yùn)、正義和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。這種基於真實(shí)的敘事，讓破案過程不再是天才的獨(dú)舞，而是無數(shù)普通人用專業(yè)、堅(jiān)持與信念鑄就的正義之路；讓懸疑影視劇不再隻是智力的競(jìng)技場(chǎng)，更成為映照時(shí)代進(jìn)程、洞察人性深處的社會(huì)鏡像。

　　 （作者：張永濤，係湖南師範(fàn)大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視文學(xué)係副教授）